11/28 『奇跡的な舞台』 オネーギン

　本日、仕事もそこそこにして楽しみにしていた初見の「オネーギン」を観てまいりました。

「オネーギン」

　ジョン・クランコによる３幕のバレエ

　アレクサンドル･プーシキンの散文小説原作

振付：ジョン・クランコ

音楽：ピョートル・Ｉ.チャイコフスキー

編曲：クルト＝ハインツ・シュトルツェ

装置・衣裳：ユルゲン・ローゼ

世界初演：1965年4月13日、シュツットガルト

改訂版初演：1967年10月27日、シュツットガルト

オネーギン：イリ・イェリネク

レンスキー：フリーデマン・フォーゲル

ラーリナ夫人：メリンダ・ウィサム

タチヤーナ：アリシア・アマトリアン

オリガ：カーチャ・ヴュンシュ

乳母：ルドミラ・ボガード

グレーミン公爵：ダミアーノ・ペテネッラ

親類、田舎の人々、サンクトペテルブルクの貴族たち：シュツットガルト・バレエ団

先日に引続き、奇跡の様な舞台。　スタンディングで拍手してしまいましたが、余りにも入り込んでしまった私は、周りの迷惑も考えずに、3度目のカーテンコールから立ち上がってしまいました。それも涙目いっぱいで。　少し恥ずかしさもありましたが「素晴らしいでは全然足りない」。

レンスキーがオネーギンとオリガの遊戯に真剣に怒りだす場面、タチヤーナとオリガが決闘を止める願いも聞かずにオネーギンの弾丸に倒れる所から、奇跡が始まった気がします。でも今思うと「鏡のパ・ド・ドゥ」も素晴らしいし、チャイコフスキーの楽曲が何倍にも増幅します。今日は少し遠い席でだったので、オペラグラスを手放さずに観ている2幕終了・・目を押さえながら必死で観ていました。

イリのオネーギン、アリシアのタチヤーナは１幕は本当に苛立ち、また少女の彼女を鬱陶しく思う、男性の傲慢さが噴出し、気が向いた時の気持ちの表現、観ていて苛立つぐらいに入っている自分が有りました。このキャスティングでの舞台はもうほとんど現実と夢の世界の狭間です。そうかと思うと、レンスキーとオリガの愛が溢れるパ・ド・ドゥは心打たれますし、フォーゲルのソロの素晴らしさは、先日の「眠れる森の美女」でも発揮されていました。　3幕が始まり、目を疑ったのがアリシア・タチヤーナの変貌。女性としてとてつもなく素敵になっていました。これは確かにオネーギンが後悔するのもわかります。この美しさはグレーミン公爵に愛されている証しであり、またタチヤーナも心が平和で暮らしていたと思います。ところが、オネーギンの訪問から一変するタチヤーナ。アリシアの顔が全然変わり、グレーミン公爵と私室へと下がる瞬間の、ほんの少しの時間に物語を感じさせる後姿は、凄かった。（3秒ぐらい氷りついた様）　タチヤーナはオネーギン観ることが出来ません。　「手紙のパ・ド・ドゥ」はタチヤーナの人間性を見せて頂きました。

このあとのタチヤーナは想像の範囲を超えませんが、平和に愛されて暮らせる家庭を守る為、ベールに隠す事は容易に想像できます。ぜひこうであって欲しいと考えます。心を解き放つ事が、一度の恋で出来なくなる苦しみ。また書いていしまいますが、このキャストで見れたことを幸せに思います。　文化会館を出てからもチャイコフスキーの楽曲が鳴り続けています。　初見でしたがこれほどのショックは初めてかもしれません。

まだまだ書き足りません。

　1幕の村人の男女のアンサンブル・・、2回単純に1列に横切るだけですが、楽曲との一体感。

　レンスキーの疾風と純粋。

　乳母がもう寝なさいと言うが、胸いっぱいのタチヤーナが手紙を書いている表情。

　タチヤーナの後ろから手紙を破るオネーギンの傲慢。

　オネーギンの手紙を破る去るタチヤーナの決意。

キャストでは

　フォーゲルの足さばきの美しさ

　アリシアの変貌と、高い技術に裏打ちされた抒情性

　イリ・イェリネクのすべて

舞台ですから、舞台スタッフ、舞台・演技ほかキャスト全ての積み重ねが作ったのは頭では理解できますが、さも現実の様に、舞台スタッフの事を忘れるくらい、またオーケストラが少し外していることなど、忘れてしまう位に、入ることが出来る奇跡的な舞台でした。

　

※上記写真はNBS　WEBサイトのものを使用しています。問題がある場合はご連絡願います

　　　

11/23 シュツットガルト・バレエ団 『眠れる森の美女』

　

　本日は、シュツットガルト・バレエ団 2008年日本公演『眠れる森の美女』を観てまいりました。上野恩賜公園をゆっくり歩きながら、お天気を楽しみました。大道芸等も出ており、時間にも余裕があったのでとても幸せな気分で文化会館へと向かいました。

眠れる森の美女

シャルル・ぺロー『眠れる森の美女』に基づく全3幕プロローグ付きバレエ

【スタッフ】

振付：マリシア・ハイデ（マリウス・プティパの原典に基づく）

演出：マリシア・ハイデ

音楽：ピョートル・I. チャイコフスキー

装置・衣裳：ユルゲン・ローゼ

照明：ディーター・ビリーノ

世界初演：1987年5月10日シュツットガルト・バレエ団

【キャスト】

オーロラ姫： マリア・アイシュヴァルト

デジレ王子： フリーデマン・フォーゲル

カラボス： ジェイソン・レイリー

リラの精： ミリアム・サイモン

王： ヘルマー・ポーロカット

王妃： メリンダ・ウィサム

カタラビュット： トーマス・ダンヘル

乳母： ブリギット・デハルデ

キャスト詳細は　NBSサイトから　こちら

まず本日言いたいのは、東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団にブラボー。

ジェームス・タグルが随分頑張って居られたのでしょう。こんな鳴り方は初めてかもしれません。

　舞台観た方も多いと思いますが、余り説明するとダメですね。まずは、マリシア・ブラボーでした。思わずスタンディングしてしまった程、今日は素晴らしい舞台でした。セピア色の写真に一瞬で変化するとか、カラボスが素敵とか、などなど話したいこといろいろありますが、当たり障りのない程度に書きたいと思います。

オーケストラが鳴り出し、いつもの前奏が終了するころになっても、幕が上がりません。って思っていると、文化会館では見たことの無い光量で、また舞台を白に張ってある為、相乗効果で明るい始まりです。

美しいブルーが、色違いで50色以上にも見える舞台。・・衣装の事です。オーロラの命名式はこの様に始まりました。

澄んだ泉の精、黄金のつる草の精、森の草地の精、歌鳥の精の5人が招待されています。

カラボスはやはり忘れてます。お付きの騎士が同色の衣装ですごく奇麗。きちんと整理された装置とダンサーの並びは、統制が聴いていて、観てて美しさいっぱいです。とにかくこの舞台はライティングとアイデアのオンパレードです。幕間と記載のある時間の上手いこと。またカラボスはオペラ座・ロットバルトのように素敵で、いやあれ以上のインパクトと、ジェイソン・レイリーの魅力（支配力）に完全に参りました。

王子、フリーデマン・フォーゲルは以前観た時より、素敵に感じましたし、オーロラ：マリア・アイシュヴァルトは気の強い、でもやんちゃなプリンセスです。このコンビネーションが今日はとてもはまっていたと思います。とにかく、色と光と音と整理された装置と数多いダンサーがとてつもない完成度で鑑賞出来たこととても幸せに思います。

　併せて、カンパニーの完成度の高さは、今日仕事がなかったら、夕方の公演も思わず買っていたと思いますし、明日の観てみたかった。　・・です。あと「オネーギン」をアリシアで観ます。

とても楽しみになってきました。

こんなに幸せになれたこと、シュツットガルト・バレエ団 に感謝します。

マリシア・ハイデは何といっても、DVD「椿姫」でしか見たことが私はありませんが、彼女のコメントで、古典全幕「眠れる森の美女」は、誰よりも私が知っているし踊っている・・という記載がありました。男性のパートも、ヌレエフ版程では無いにせよ、十分に見せ場があるし、また女性のソロパートはとにかく振り付けに品があります。　どのスナップでも美しく感じられ、楽曲との流れが素敵に合致。　マリアも音の取り方が素敵で、何とも気持ちのいい舞台。

１つだけ・・ローズアダージョは感動でした。（この場面で感動したのは初めてです）

奇跡の舞台に出会う事が出会えた様な気持ちです♪