7/2 ロミオとジュリエット3回目

少し前段ですが、「パゴダの王子」のPDFが掲載中ですね。
（ちらしを掲載します）

詳細は：　http://www.nntt.jac.go.jp/ballet/pdf/20000444.pdf


これ不思議でしょう・・って思います
フォーカスは小野絢子さんではなく、カメレオンなのです
花も変ですし、そのコントラストも変です
極めつけは、1匹と1人のその間には青空です
それと、いろいろと齟齬があります。さくら姫とか、とかげとか　呼称を統一して欲しい
一応「動物界脊索動物門爬虫綱有鱗目トカゲ亜目(wikiから)」なのでよしとするが・・
（新国立劇場の階段上のボードには、Princess Cherry　って有ったように思います）
意味不明なのか意味深なのか？　現在のところは不明です
英国バーミンガム・ロイヤル・バレエとの共同制作　⇒これ合理的ですね。今回はメリットでしょう
なにせ、今までに無い感じの感覚ですね


ジュリエット：本島美和
ロメオ：福岡雄大
マキューシオ：八幡顕光
ティボルト：古川和則
ベンヴォーリオ：厚地康雄

本島美和の舞台を見るのは久しぶりです。
チケット購入の時点では判明してない事が原因で結果
結果から書きますと、今回少し見直しました。って言うか、これはこれで良かった気持ち
もし、7/2　ジュリエット：本島美和　だったら買ってなかったし、こんな偶然もありですね

前回も書きましたが、八幡さん登場で何となくバランスが崩れますね
練習不足と言ったほうが合っていますか。彼のパフォーマンスから申しますともう少し技のキレは有るはず
身長等、ウィークポイント以上のパフォーマンスで勝ち取ってきた役達に申し訳無い様な出来
こんな事言うのも、八幡さんがヒール役で頑張れる人と思ってるから
不可欠な人にならなきゃ、みんなの目的はそうだと思うし、芸術家として、パフォーマーとして、有るべき姿に戻って！
本日ロミオとベンヴォーリオはキレがあり、本当に美しくもあるのですが、キャピュレットへ入る前のトロアでも彼だけが遅れるし、軸がぶれぶえだし、観てて悪態を付けなくなる寂しさを覚えます。男の子でしょ♪
福岡さん、厚地さん、輪島さん、等本当に男性陣の層が良くなってきている事、今回とても嬉しく思いました
（いまさらって感じですね・・多分、他でしっかりとスキルを上げた人たちだもの）
女性は若い方がどんどん出てきてて、普通今からと思う、先日のプリンシパル昇進に伴い、もう後が無くなってしまった。
名前をもらう責任は、最後が一番きついと思う。小野さんのプリンシパルは、5年後の在るべき姿で保持出来るのでしょうか？
若くして、エトワールになったオペラ座の人はしっかりと45歳迄地位を約束されているし、歴史がある
もちろん本人の努力次第で役の有無はあると思うが・・
そのエトワール達を私たちはみているし。
日本もそうなってほしいな。
若い方だけを優先するのも悪いとは言えないものの、フェリが46歳で演じた、バルコニーのジュリエットは少女そのものであった。

なかなか本題へ行くことができませんが、すみません
じつは本島美和は故意に避けていたのです。
とにかく、書きだすと悪口になりそうなので話をしない事にしておりました
プロモーションで売りだすダンサーって印象で、はじめから実力もないのに抜擢？って
正直な所でした。
それから数年たっておりましたが、その間がすっかり抜け落ちております
たまに準主役的な役柄でも出てても、書かないか、ここが嫌い・・って感じでした
でもでも、今日実は「ほろっ」って涙が・・昨日ゲスト組の舞台では感じなかった、「気持ち」がきっちりと伝わりました。凄い進化、やはりお膳立てしてくれた日々を彼女は無駄にすること無く、それ以上に頑張ったのでしょう。って思います。ものすごく巧くなっている。いつも体操選手的な感じしか見たこと無く、演技するとかはまるで別世界の次元と思っていたのも過去の事では無いかと思います。たぶんみなさん気づいているし、今頃何を言うの？　って思いますが、いま自分を振り返り、真っ直ぐ観てなかった事、またしても馬鹿な自分です。（でも多分ですが、牧版・椿姫でマルグリット役を見たと思います。その時以後からの進化と思います）
良いことを書きましたが、全編ではありません。3幕の一部です。本島美和は恵まれた容姿を持っています。それと来シーズンはプリンシパルです。どうなるのかな？
お約束なのですが、オケ木管が戻ってた。

やっと本題です
1幕：
街の喧騒、コール・ドの髙橋一輝君と思う。彼おもしろい。この喧騒の中、しっかりと目立っている。吉本さんばりの演技。
キャピュレット家の前、来客達が集まってくる
ロザラインのうっとりする美しさに、ロミオが魅せられた（実は2回目だが）⇒わたしも
3人のトロアが印象的。足さばきに美しさにしばし埋れていた。
悪ふざけも飽きてきたし、中へ突入ですね
マンドリンはマキューシオで、ゴールドのマントはベンヴォーリオ
騎士たちの1歩目は遅れないで済んだ、この感じです。3回で一番あってた。
下手側にいたわたしは、ロミオがロザラインに4回迄、迫るのを目撃した。
そうそう、ジュリエットとパリスのパ・ド・ドゥは始まっていたが、気になって気になってロザラインの断り方、無視の仕方、ロミオ引き際をじっくり観察していた。川村・ロザラインは、目を合わせない攻撃で対応中。って言う間に最後になってた、ロミオとジュリエットの目が合ってしまう。恋が始めってしまう・・って思ってたら、そうなった。パ・ド・ドゥ全然見れなかった。いいや！
ロミオ、良いですね。恋が始まった瞬間から1点を見つめるジュリエットに対峙する姿は美しい。パリスはロザラインと話込み、珍しく声すらジュリエットにかけないでいる。こんな展開初めてでした。でもその分ジュリエットはロミオを見つめたままで、わたしにとても強い印象を与えた。意外に演技として成り立っていた。ってからが見直しの始まり！
ボール・ルーム
無邪気な2人をどう魅せるのか？
期待はしない。⇒ぜんぜん間違いだった
「頭痛がするの」って声も聞こえる。期待も見えてくる。いつもの本島美和では無い。そのあとのロミオが凄かった
って言うか2人の世界観を確りと作り上げている・・ってことがどんどん見えてくる。これは良い舞台になるって思った。
これが主役の力。
こういう事を楽しみにしている私たち。
違う角度からのアプローチも楽しい。ジュリエットが、ロミオを見つめ、場面が進み、マンドリンをロミオが渡そうとした時の、長田さんの気遣いが素晴らしかった。あの仕草って演技なのかな？　優しさと気遣いが相まって、母さんに見えてしまったのもあるが、優しい友人は直接渡されるより・・って思い、一度手に取りジュリエットに渡す。言い含める顔も優しい。とってもいい場面だった。こんな場面今まで気にした事無かったから・・　発見でした
周りからの良いエネルギーに支えられてよくなる舞台。今回両方揃っていたが、やはり全てを引っ張って行くには未だ勉強だ！って言っておきます・・とりあえず（少しまだ意固地なわたしがいます）
バルコニーはやっぱり書くことができません

2幕：
街の喧騒からですが、また今度にします
今、ニコラがNHKプレミアで始まりましたので・・すみません

7/1 ロミオとジュリエット2回目

ロミオがセザール・モラレス、リアン・ベンジャミンのジュリエットでゲスト組公演、本日2回目です。
英国ロイヤルバレエ、リアン・ベンジャミンのジュリエット、オーストラリア人らしいリアンの印象。レパートリーの広さも凄いようですね。
リアン＆セザールは初見ですし楽しみですね。本日金曜、天気も良く、そんな暑くも無く、本当に丁度良い気候です。
本日は・・。最近かなり暑さが近づいてる気がしますが、今年の夏は節電と猛暑にならないように願う次第ですね。

それと新国立劇場のサイトトップページに「電力使用制限」のガジェットがありますね
昨日は6/30は 1,700kw の制限に対して、最大、1,112kw で65%の使用率って書いていました。
わたしの会社でもそうですが、いろんな所で節約があります。
計画停電よりも良いのは間違い無く、ピーク制限等を言う方もいらっしゃいますが、これはこれで必要とわたしは思います。
のんびりとした夕方、大好きなロメオとジュリエットです。

ジュリエット：リアン・ベンジャミン<英国ロイヤルバレエ>
ロミオ：セザール・モラレス<英国バーミンガム・ロイヤルバレエ>
マキューシオ：福田圭吾
ティボルト：輪島拓也
ベンヴォーリオ：菅野英男

ロザラインが、川村さんだった
先日はこの役柄そんなに気になる程では無かったのですが、やはりオーラが違いすぎ・・って感じます。
なにかあったのかな。最近の川村さんは、プリマっぷりが既にこのバレエ団を代表している。
こんな人なのだな～って気がしてくる。
ロミオ、マキューシオ、ベンヴォーリオのバランスが良かった。
見た目も、踊りも。でこぼこでは無く、いつものバランス。やっぱりこれでしょう♪
湯川さんは本日、キャピュレット夫人。だめだめ！
⇒そうじゃなくって（もちろんこれが悪いって事じゃなく）娼婦3人組は彼女の役柄・・
今日の寺田さん、堀口さん、北原さんは、先日の舞台を見てしまったわたしに取っては物足りない！
ジュリエットの友人で4期生の加藤さんが入ってた。
この役柄は白鳥の王子の候補者たちと共に、とても華のある役、これからも頑張って！
それとマンドリン、先日書けなかったのですが、バリノフ君。
昨日は江本さんでしたが、（2回とも）あの衣装で見ごたえあり

ジュリエットのリアンは「きびきび」って言葉がフィットしてた
音感は少しわたしと合いませんが、雰囲気は持っていた
それがジュリエットかと言うと私的には疑問
一方のセザール・モラレス、ロミオは本当にロミオ。彼のロミオは良い
「なぜ、あなたはロミオなの」って彼の顔を思い出してもぴったり
戯曲中でも「小鳥になりたい」って言ったロミオの言葉に、ジュリエットは「愛しすぎて殺してしまうかも」って言葉があります。
チリ生まれ、人種の坩堝と言われる国の出身で何人？ってきかれればスペイン系のセクシーささえ持ち合わせており、でも可愛さを今日は遺憾なく魅せてくれたいた。愛される要素十分！
今日一番は、パリスの厚地さん。もしかして今日初めて意識した方です。・・すみません
金髪（役柄ですが）で身長が高く、ロミオの恋敵にしても、勝利できそうな位。
戯曲上どうしようも無いのですが、わたしだったら少し短気な今日のパリスにひかれちゃう。
あの薬がなくっても、OKしちゃいます。素敵でした。
最後はティボルト、輪島さんは素敵だった。・・では片付けられません。昨日のマイレン君といい、全般的な今回のキャスティングは、素晴らしいとおもいます。
意外と個性、無個性を掴んだ配役に感謝ですね♪

主題です
リアンは演技は、それなりに楽しむことができました・・？　そうではなく、バレエを観たきがします。そうロミオとジュリエットはいつもバレエ＋を観た気にしてくれるのですが、今日はバレエです。何処と言って不満が有るわけでは無く、それなりに・・って言うか十分に美しく、パも綺麗なのでしたが、涙・って訳では無く、言葉に出来ないのが「もどかしい」のですが、忘れてしまいそうな舞台でした。

今日のオケは先日より気合が違いましたね。
わたし、1幕ジュリエットのモチーフが展開されるシーンでの木管の音、ここがポイントなのです。（他にもありますが・・）
期待が高まり、登場する場面。
演目が持つそれぞれでキャラクターでモチーフは数多有りますが、ジュリエットのモチーフは大好きなのです
パリスが甲にキスする場面から、「それ早すぎ」って感じてた
ちゃっきちゃきなジュリエットは、恥ずかしさより感情のまま考えない役つくり。にみえた
そのためか、気になりすぎて「ジュリエット・ガラ」を見ていたきがします。
それでもベッドで座ったシーンの演技は、見事でした。走りだしてからが醒める。そうかそうなんだって思った
リアンは身体を十分に使い切る表現が素晴らしく、関節からの動きで大きく魅せる人。
コンテンポラリー等では素晴らしい能力とおもいます。

ロミオのセザール・モラレスはとにかく音感が素晴らしい
聴いてからではなく、次の音を理解している
こういうタイプが好き
ビントレーさん、良いダンサーをお持ちですね♪
2幕喧騒の中、ロミオが、ジュリエットを思い、娼婦を遠ざける為、マキューシオ、ベンヴォーリオを誘うシーンがある
そのあとの完全に溶け合った舞台は見所であった。どんどん引きこまれていく。秘密結婚迄、それとその後も良い舞台。

こんな2人が紡ぎ出す舞台なのですが、バルコニー、寝室等では、ベテラン組を見ている様に躊躇なく進む場面
音感よりも、前に前に進むパ。オフバランスはさすがに小野・デニス組の息が美しく思ったものの、この躍動感は素敵だった

あまり纏まりの無い文章でした・・すみません
本日午後、本島さんのジュリエット、福田さんのロミオを観てまいります
また続きを書くことに致します

1/16 新国立『ラ・バヤデール』1回目

本日は、今年はじめてのバレエ公演でございました。久しぶりの初台です
帰ってから公演疲れのせいか、寒さのせいか自室の温かい中でうとうとしておりました
書かなきゃ！

スタッフ：
芸術監督：デヴィッド・ビントレー Artistic Director : David Bintley
振付：マリウス・プティパ Choreography : Marius Petipa
改訂振付・演出：牧　阿佐美 Revised by Maki Asami

作曲：レオン・ミンクス Music : Leon Minkus
編曲：ジョン・ランチベリー Arranged by John Lanchbery
舞台美術・衣裳・照明：アリステア・リヴィングストン Production Designs: Alistair Livingstone
照明：磯野　睦 Associate Lighting Designer: Isono Mutsumi
指揮：アレクセイ・バクラン Conductor: Alexei Baklan
管弦楽：東京交響楽団 Orchestra: Tokyo Symphony Orchestra

キャスト：
【ニキヤ】             川村真樹
【ソロル】             芳賀 望
【ガムザッティ】     堀口 純
【ハイ・ブラーミン（大僧正）】 森田健太郎
【マグダヴェヤ】八幡顕光
【黄金の神像】     福田圭吾
【トロラグヴァ】     貝川鐵夫
【ラジャー（王候）】逸見智彦
【ジャンペの踊り】 井倉真未  米沢 唯
                        伊東真央  細田千晶  今村美由起
                        川口 藍   加藤朋子  盆子原美奈  益田裕子（交代出演）
【つぼの踊り】寺田亜沙子
【パ・ダクション】
                  [ブルー・チュチュ]
                      西川貴子  寺島まゆみ  丸尾孝子  本島美和
                  [ピンク・チュチュ]
                      さいとう美帆  大和雅美  伊東真央
【アダジオ】グリゴリー・バリノフ  江本 拓
【第1ヴァリエーション】長田佳世
【第2ヴァリエーション】西山裕子
【第3ヴァリエーション】米沢 唯


川村真樹さんのプリマっぷりが、久しぶりに凄いと思える、また奇跡とも思える舞台を創ってた。きもち良かったし本当に良い舞台を魅せて頂けた事に、感謝ですね。こんなときこそファンとしては、出待ちで、プレゼントを渡したい感情が湧き上がります。でも寒さなのか、きょうは全く無理でしたが・・。（言ってみただけです）　こんな感情は、ひろみさんとデニス君の『ドン・キホーテ』以来でしょうか。本当に3幕の影からフィナーレ迄の川村さん・ニキアにちょっと、びっくりしたのと感動したのと、会場全体もそれを間近に見た嬉しさに、川村さん主演にしては拍手が鳴り止まない位でございました。　わたしもなにげに嬉しいっておもいました。女性初のプリンシパルの誕生も次シーズンに向けて、有りかもしれませんね♪
牧版と言う事で、グリーンのスーツに身を包んだ先生もいらしてましたが、もういいって感じ。次シーズンのくるみ割り人形と言い、白鳥の湖と言い、なぜ牧版？　今シーズン・ロミジュリ、次シーズンのマノン等、比較的2009年迄のラインナップからの脱却を、”やはり”望みます。　よね

それと特質すべき事ですし、改善されたと認識しますが、アレクセイ・バクランが指揮した東京交響楽団、本日はとても良い演奏でした。特に歌うように流れの良い弦にうっとりしてて、また1回しか外れない金管も、木管もいつもの新国立劇場での音ではありませんでした。これすこしアップグレードした感じがして、3幕なんてもう最高の気持ちよさ。　大変おつかれさまです。1幕、2幕は今まで聞いたこと無い音でしたよ♪


抜粋：　ついでに　（こちらのサイドメニューでもありますDANZAのWEBBOOKです）
新国立劇場バレエ団　『ラ・バヤデール』 ～初役も多く、キャストで楽しめる牧版の再演～　
　　　　DANZA（ダンツァ）誌 第31号（P19） ⇒記事はこちらからからご覧いただけます

本題ですが1幕、
芳賀さんのソロルはもっと濃いって思っていた感があったのですが、以外・・あっさり登場と少し影が薄い感覚。数年前に数回見た感じと違うが、とにかく先に進む。大僧正ハイ・ブラーミンの命でニキアの登場なのですが、やはりここでもあっさり気味の登場。でもここって、いくらなんでもニキアは普通もっと恭しく、ベールと取るまでに神秘的な演出をするのが普通？って思っていたが、階段を降りて歩き方が早い・・速い・・。ほんとうに速い。あれって思う間に、もうハイ・ブラーミンはニキアのベールをとってた。でも　きれい・・うっとりするくらい美しい川村真樹。彼女こんなだっけ？って言えるくらい何か変化が有った気がしてきた。　実は気が付かなかったが、ここでもうすっかりわたしを虜にしてた。その前に、8人の舞姫たちの踊りがあるのですが、何気に美しかった。湯川さん、大湊さん、他本当に数人の綺麗に踊る人が目立っている（だれだかあまり分かっていない・・すみません）。やっぱり新国立の優雅さは健在であった気がしている。
話をススメます。マグダヴェヤの八幡さんも丁度良い。これくらいがとても似合う。あまり前え、前えくる感じが鼻に付くことを感じている私なので、今日の役つくりをとても良いし、溶け込んでいるチームワークが嬉しかった気がした。ハイ・ブラーミンがニキアへの第1次接近です・・以外と草食系なのか、強い押しが無いな。嫌らしいくらいのパワーハラスメントの方が雰囲気は好き。ここも全体にあっさり系。芳賀さんと川村さん。初めて見るかもしれないパ・ド・ドゥですが、スロースタートと言う事で書き終わります。（芳賀さん一度失敗したかな？）だって最後本当に綺麗だったのですもの。
ラジャーの屋敷。　あの豪奢な明るさと対照的な女性2人の葛藤が始まる期待。新国立では紗幕等は（意外と）素敵なのだが、セットの色合いが少し弱い。もう少し豪華に感じる色調の方が映えるかもしれない・・って勝手に思っている。　ここはパステル系中間色よりって感じなのです。
他の版では、キチンとラジャーの屋敷で、ニキアに来た説明などがあるのですが、ハイ・ブラーミンとの内緒話を聞いてたガムザッティが、いきなりニキアを呼び出す。話が分かってるから良いがやはり内々の祝婚約のくだりは欲しい気がする。なぜこの屋敷にいるの？って。
いよいよ楽曲と完全にリンクするマイム。（2人の諍い）わたしは心で楽曲を歌い、目で2人の女性を追う。綺麗。堀口さんもこの役はハマっている気がした。若いわがままな感じ、幼いこころの動き、直情的な表現がとても、軽くって単純で巧い演技。（って、もしかして演技じゃないかもしれない）川村真樹は、落ち着いた良い演技。ブラヴォー♪　いきなり心雷が落ちた気分。こんなに芯の強いニキア・川村真樹を垣間見た。これ気のせい？とも思ったし、後ガムザッティが拳と心に誓って終わるので。きちんと理解してなかった私なのでした

2幕はやはりパ・ダクションの豪華さと美しさ、ガムザッティの踊りの正確さを楽しみたいし、その後のニキアの悲嘆、ある意味シンメトリックな構成を楽しみたい所。フィフティでしょうか、本日は・・。ガムザッティが正確で無いし、細かい部分をおざなりにしているきがしてならなかった。

芳賀さんのソロ。ここに来てそろそろエンジンがかかって来た。いつもの感じ。パ・ダクションをサポートするピンク・チュチュに逆に目が行ってしまう位にみなさん巧い。さいとうさん、 大和さん、 伊東さん。ブルー・チュチュはいきなり椅子に座り込み。見学？面白い演出。美しさを味わいたいパ・ダクション何も言わずに観てました。やっぱり綺麗でした。でもガムザッティは技術が命。次を嬉しみにします。
悲嘆にくれたニキアの登場です。背中が固い川村さんですが、やはりこれだけは変更なし。でも凄い。こんな姿を持ち合わせていた事に驚愕しました。花篭をもらってからのニキアにもびっくり。落ち着いていた一貫した姿、役の解釈にある意味感動的だった。蛇の毒で殺されたのに、走り去るソロルってどうかなって思いますが。

2回目の休憩のあと3幕です
少し外にでたのですが、寒すぎてダメでした。やはり体を冷やすのも大変難しい時期です
影たちはやはり見事でしたし、やはり私の琴線に触れるミンクスのあの楽曲は少し時間が空いただけで新鮮さをもたらします。　アラベスク、パンシェ　ただただ単純な繰り返しの中で複雑に絡み合いあの美しい場面を創造します。一番前、前回は小野さんだった気がします。見事なバランスだったのでそこでも感激しておりました。今回私の勉強不足で確認はできませんでしたが、最後まで立派だったと思います。なんともうっとりしており、気がつけば涙が伝っておりました。最近涙腺は緩く、気が付かないあいだに、視界が涙でにじむ事で気がつく状態でした。とてもゆっくりした感激が体を包まれますね、この場面だけは大好きなのです。
ヴァリエーションは長田さんは流石でしょうか。でも西山さんファンである私は第2を応援！
一番の難関ベールですね。川村さんここからが凄いって言うか、プリマっぷりを全開発揮しておられました。完璧にベールをこなし、そのあとのヴァリエーションからコーダ迄、一気に時間が過ぎた感じです。見事♪
書けば書くだけ私の稚拙な言葉では足りないのでごまかしますが、でもこの舞台を観れて良かった

こんなことたまにあるよね
だからやめられない
楽しかったです。
ラ・バヤデールは、あと西田さんって方の舞台が1回有るだけですが、楽しむことと致します

12/1 新国立劇場 『シンデレラ』 1回目

  本日は、新国立劇場バレエの『シンデレラ』。　「くるみ割り人形」と交互に上演される演目として定着している為、やはりこの時期、気になる演目でございますね♪

わたし事ですが、前回の「トリプルビル」が1度しか観れなかった”残念さ”が悔やまれますが、今回は本日を含め数回予定しております。でもなんとなく早すぎ感があるかも・・まだ12月始まったばかりなのに・・。次の公演1月のラ・バヤデール迄時間は無いのかな？　すでに年末の演目じゃなくなっているし・・。
初台へは本日早めに付いたので、タケミツホールの横の本屋さんへ向かってみようと思いましたが、気持ちに負けて、行けなかった・・まっ良しとします。

←　この画像小さいのですが、
1000円で買ったパンフレットに載っていました。気づいた方も、そうでない方も、この写真のさいとう美帆、「犯罪的な可愛さでした」。
今日の舞台も期待しちゃう、なんて言っても今日はマイレン王子・・・です。

芸術監督：デヴィッド・ビントレー　Artistic Director : David Bintley
振付：フレデリック・アシュトン　Choreography : Frederick Ashton
作曲：セルゲイ・プロコフィエフ　Music : Sergei Prokofiev
装置・衣裳製作：英国ロイヤルバレエ
Scenery and costumes : Production of　The Royal Ballet at the Royal Opera House
指揮：デヴィッド・ガルフォース　Conductor : David Garforth
管弦楽：東京フィルハーモニー交響楽団　Orchestra : Tokyo Philharmonic Orchestra

キャスト：


     【シンデレラ】　 さいとう美帆
     【王子】　 マイレン・トレウバエフ
     【義理の姉たち】　 マシモ・アクリ　堀　登
     【仙女】　 川村真樹
     【父親】　 石井四郎
     【春の精】　 丸尾孝子
     【夏の精】　 本島美和
     【秋の精】　 米沢 唯
     【冬の精】　 寺田亜沙子
     【道化】　 グリゴリー・バリノフ
     【ナポレオン】　 八幡顕光
     【ウェリントン】　 小笠原一真
     【王子の友人】　 芳賀 望　江本 拓　菅野英男　輪島拓也


いきなりですが・・
バレエはやはり楽曲なのですね♪
プロコフィエフのシンデレラ（作品87）は、他にピアノ組曲、ほかヴァリエーションがありますが、やはりバレエあっての楽曲か、音楽あってのバレエなのか・・なんて考えてる自分が居ます。でも素晴らしい音楽があって美しいバレエがあって、魅力は尽きません。素敵♪
新国立劇場は、今日はいつもの状態迄復帰しておりました。前回、変な書き方を致しましたが、やはり、あんな演目をさらっとこなすのは、早いのかな？・・　古典全幕作品、それと今回のグランド・バレエは素晴らしいの一言。　改めて見直す結果となりました。舞台に栄えるライトの色彩のすばらしさ、衣装の豪華さと繊細さ、キチンと生地、光、配置まで考えられてるし、とにかくダンサーが着ると美しい。舞台デザインの纏まり、群舞、ソロイスト、すべてが揃ってました　・・と感じました今日は。


本題ですが、
さいとうさんが進化が劇的。　もう以前のちらっと出るびくびくした所なんて全然ないし・・。舞台であのどうどうとした演技。嫌味ではなく、しっかりとした気持ち（演じたいベクトルが判る気がして・・）を持って、舞台で演じてた。ブラヴォーって思います。以前は技術的な弱さを、愛らしさでカバーしてる感もありましたが、貫禄さえ感じる自身。とってもよい過ごし方をしたのですね♪
勝手ではございますが、そう感じずには居られません。
川村さんはオーラ全開でした。ほんとうに久しぶり。これだけのオーラ攻撃♪
仙女はほんとうにキラキラした役。舞台をパッと明るくする力がいるし、華やかさあっての役割・・見事でした、川村真樹♪


ずれましたが本題です

オープニング、気になってたさいとう美帆を見ていました。　義姉妹たちはいつもの調子だと思われます。意外と軽いなこのシンデレラって言うか、掃除の仕方も身が入っていないし、気にしてない様子じゃ・・ナイって事、すぐに分かります。以外と好きかも。実はシンデレラはとってもアクティブな役柄。日本で言うしとやかで、良くあるシンデレラストーリーの感じより、原作は、そう、この美帆さんの感じがはまる。　母親ももしかして・・って感じだし、悲しむ（振りをする？）シンデレラは、ぴったりフィットしてます。義姉妹の悪辣ぶりに少しだけ笑いました。もちろんお約束です。でも演技、うまいな。1回目準備の為に退席する2人に続いて、父親にすがるシンデレラの意外とお茶目な笑顔、その後の意外と落ち込んで無いギャップ。うますぎ・・美帆さん。本当に好きになっちゃう。　ここ大げさに落ち込んで見せるより、この方が物語が素敵に見えますし、後にもつながるって感じる。アグリー・シスターズは絶好調。洋服屋、ダンス教師等、ひと通りのあらすじを済ませて、2回目いよいよ、お城の舞踏会へ出かけます・・ここでもシリアスになる事無く、さらっと振舞う。その後が肝心。少しの寂しさと、気丈な気持ちで愉しみを見つけてしまう、あどけなさが・・ここでも上手かった。　←　そうポイントは小さい喜びで気持ちを満たせるあどけなさ・・の感情がって言うか、わたしには、今日そう感じてしまい、とても嬉しかったのです。

老人の振りをした仙女が、ぱっと舞台の華となります。もちろんあの銀紙が助けてる事は、内緒ですね。でも凄いオーラです・・出てきていきなりでしょ、　真樹さ～ん・・最高♪

ここから、新国立劇場の真骨頂です。きれい・・・うっとり・・・、言葉に・・出・来な・い♪（すみません、ぱくりに見えますね）

春の精、夏の精、秋の精の米沢 唯も、冬の精の寺田亜沙子は特に、美しく、音楽性の豊かさを示してくれた舞台。もう一気にあの銀の馬車をチャーターして笑顔でお出かけするシンデレラを見送ることとなりました。（このシーンは西山さん以来、ドキドキします）

25分の休憩。助かる！

お城。さっき迄の貧乏くさい風景から一転。

ライティングの技術を感じてしった。

2幕の振り付け、アシュトンのすばらしさを感じ無い訳にいきません。群舞に到るまでも。無駄なフォーメーションが、たぶん1つもなくて綺麗。　先ほど真骨頂って書きましたが、2幕もその言葉で終了です。書けることを書こうとすると、真骨頂以上のボキャが足りないわたし。

でもいよいよ、マイレン君、王子が登場してしまいまいた。ここ、シンデレラが一点を見つめて、王子にエスコートされますが、本当に綺麗（またこの言葉しか浮かびません。長らくバレエ見てなかったので・・では無く、ほんとうにレベルが高い次元で楽しめた気がします）　思ってた通りです。いや期待以上♪です。　これ、まゆみさんの舞台ってどうなるんだろう？

仙女に2回もくぎをさされ、言われた12時の時報がなってしまいました。ここ本当に好きな場面なのです。薄幕で少し隠すとも、隠さないとも言えない位の中で、あの混乱。王子と道化が、シンデレラを交互に対峙する。かわいい。とっても良い演出と感じます。焦るシンデレラも・・もちろん。

あっ休憩！

時計の幕の続き・・3幕です。ボロの衣装で逃げ帰る。最後追いかける王子って言うかマイレン君。シンデレラが部屋で気づき、靴に気づいた時の、夢と現実を認識した時の、ほのかな嬉しさの表現・・ここでも素敵な演技。　ほんとうにほんとうに、さいとうさんが進化した。あの家で、マイレン王子の白タイツが眩しい。コントラストのなせる技か、ライトの妙技。少しの間を置いて、お城での結婚式の始まりです。
とにかくこの時期良い演目です

お約束ですが、
やはり、あのスカラ座、フェリとコレーラ、ロミジュリも指揮したガルフォースでした。バレエでは好きな指揮者の1人。ダンサーの持つ音楽性をどう感じてるのかな？　（少し興味があります）


もう最後まで、このシンデレラって演目は、真骨頂と、綺麗と、素敵しか感じません。

上手くこのバレエ団に合ってるって感じます。イキイキとしているのは、気のせいでは無いよね。

幸せな気分で帰る事が出来ました・・ありがとう♪

1/19 新国立劇場バレエ 『白鳥の湖』 第1回目

今日は、２Fで「新国立劇場シアターエチケット」と言う冊子を見つけました。面白いので掲載します。

　本日は、2010年最初の公演、新国立劇場バレエ『白鳥の湖』を見てまいりました。スヴェトラーナ・ザハロワの降板については、幕前に親切に「ご容赦の旨」の説明がございました。まずは、初見である、厚木さんの主役でしたがやっぱり、あまり好みでない事を改めて感じました。それにしてもウヴァーロフの3幕は微笑ましいですね♪　もうどうしようも無い位に”嬉しさ”を表現している姿。　もう足捌きも美しいし、あの表情（目）も素敵。少し遠くを見ていた1幕よりも、手の中に大好きな彼女をゲットした喜びが、もう身体中から発散しており、観てて恥ずかしくなる位に、微笑ましい。　とにかく素敵でした。　

　1幕のジークフリードは、友人たちがワルツにのって踊る姿を、少し遠くに見ておりました。そろそろ結婚を控え人生最後の無邪気に遊べる時期が終わりを告げる事の寂しさが滲みます。トロワを踊る王子の友人達にはっ・・と気づき、現実に戻ります。見事！　カンパーイ　そう、絶好調の道化は、ジークフリードを、「楽しましょう！」って誘います。チャイコフスキーの素敵なワルツは、バクランさんの鼻息の荒い指揮で心地よく進みます。とっても楽しんでいるけど、コール・ドは少しモタつきがあったのは、残念だったか・・（1人女性がぶつかってた）。西山さんが、ジークフリードに花の輪を乗せる。（少し乱暴かも？悪戯っぽくて良いかも？）　王女の登場に一同はうやうやしく一礼。　ジークフリードの姿が素敵。大きい。これって本当に王子の感じが出てる。（今まで余り気にしたこと無かったけど今回は感じました）　新しいボウガンを頂いたジークフリードは素直に喜びますが、やはり視線が少し遠くにあった。トロワの始まり・・川村さん、ひろみさん、マイレンってこれ以上無いトロワです。　同じファースト・ソリストなのですが、ひろみさんの音の取り方の素晴らしさ、また間の使い方には、やっぱり上手さがある。まさに絶妙のタイミングで、ヴァリエーションを観せて頂くことが出来た。マイレンは少し押さえ気味？　でもとっても美しいトロワでした　ブラボー♪　です。夕方あかりを持って、そろそろ散会の時間。楽しい時間は早いもの。　気を効かせた道化とともに、友人達もはけ、ジークフリードのヴァリエーションが展開される。寂しそうな表情からは、自分に向き合うジークフリードの心からは「王になる自信の無さ」が伝わる。もちろん「次期王妃」も気にしているのかも知れないが、私の観る限りでは、先行きに不安感と、満たされぬ心を感じた。目線を少し落としたウヴァーロフは母性本能に訴えかける資質満点♪　やっぱり美しいとしか言いようが無い。

　2幕の始まり。オデットが登場する。硬質と表現するより、与えられた振りをしているだけと感じる。それぞれがぶつ切り状態。遠慮？　って感じでもないし、今日はコール・ド、小さい白鳥、大きい白鳥などなど・・観点を変えて見ることにしました。ザハロワが居ない舞台では、オデット/オディールを2人でキャスティングしても良いぐらいかも知れません。厚木さんのオディールはそれでも見事だったと思いますし、自信をもって臨んでいた（好き嫌いは別として）。休憩時間、また幕が開く前など、やはり払い戻して欲しい・・って声が何度か聞こえたし、「厚木さんがウヴァーロフと組むのは最初で最後」って声もあった位。わたしはどちらでもよいのですが、見てみないと好き嫌いは分かりません。でもこの幕の厚木さんは、やはり好みでは無い。大好きな2幕だけに、各４羽の白鳥たちに目が行ってしまう。　大きい４羽の白鳥・・ここでもひろみさんの上手さは別格でしょう。とても丁寧な感じは、コーダでまゆみさんと対角でおどっている姿にわたくしごとですが、とても嬉しさを感じてしまいました。　（こんなキャストだからできる場面です）

　3幕の「舞踏会」が始まります。私的にはぜんぜん知らなかった、スペイン・福岡さん、ナポリ・福田さんをとても楽しみました。福岡さん素敵でした。キレがあります。男性陣がとっても充実してきそうな・・って言うか充実した男性陣に、今後の期待は大でした。良いタイミングで確認出来たと思います。いきなりスペインで大拍手してしまいました。

　4幕「湖畔」あっさりした牧版の白鳥湖の終焉は、ノーコメントとしますが、2羽の白鳥ははじめまゆみさんかな・・って思いましたが、後で確認するとひろみさんなのでした。川村さんとの2羽の白鳥は今日一番のブラボー♪　です。またまた今日気づいた事ですが、昨年12月のマリインスキーで感じた愛らしさは、新国立劇場ではありません。やっぱりちがうな～。　（場面：コール・ドの白鳥群舞と黒鳥群舞が手を組んで４例位で進むところです）　それと黒鳥には、金髪より黒髪が合うこと。（マリインスキーの黒鳥は少し間違えるとハゲのヅラに見えて・・）。

ここでのジークフリードは少ししっかりした男性になっている。反省したのか、資質なのかは不明だが成長感が凄い！視線が座り、オデットと力を併せてロートバルトに立ち向かい、心が強く持ったジークフリードが最後に登場した。やっぱり似合う、川村さんとのペアも見てみたい気がきているが、今回はやめておこうと考えます。

それと是非言っておきたいのは、いつもとは違う艶やかなヴァイオリンソロ。そうですパ・ド・ドゥが始まった瞬間から、聞き入ってしまいましたね♪　3幕でも期待通りの艶々した音色。

グレブ・ニキティン（コンマス）さん？なのかな

明日は、小野絢子さんのオデット/オディールです。相手役は山本隆之さん。また明日書く事とします。

今日は簡単ですがここまでです。

気がついた事はまた続きを書きます・・・　厚木さん事

スタッフ

　　【振　付】マリウス・プティパ／レフ・イワーノフ

　　【作　曲】ピョートル・チャイコフスキー

　　【監修･振付】牧 阿佐美

　　【指　揮】アレクセイ・バクラン

　　【舞台装置・衣裳】ピーター・カザレット

　　【照　明】沢田祐二

　　【管弦楽】東京交響楽団

　　【芸術監督】牧 阿佐美

　　【主　催】新国立劇場

キャスト

　　【オデット/オディール】　厚木三杏

　　【ジークフリード王子】　アンドレイ・ウヴァーロフ

　　【ルースカヤ】　遠藤睦子

　　【ロートバルト】　芳賀　望

　　【王妃】　坂西麻美

　　【道化】　八幡顕光

　　【王子の友人（パ・ド・トロワ）】　　川村真樹　寺島ひろみ　マイレン・トレウバエフ

　　【小さい4羽の白鳥】　遠藤睦子　西山裕子　寺島まゆみ　長田佳世

　　【大きい４羽の白鳥】　川村真樹　寺島ひろみ　本島美和　丸尾孝子

　　【スペインの踊り】　西川貴子　　楠元郁子　江本拓　福岡雄大

　　【ナポリの踊り】　伊東真央　井倉真未　福田圭吾

　　【ハンガリーの踊り】　西山裕子　長田佳世　古川和則

　　【2羽の白鳥】　川村真樹　寺島ひろみ

10/17 新国立劇場 『ドン・キホーテ』.その３

　キトリ（ドゥルシネア姫）役デビューの川村さんを楽しみにしておりました。また、勝手知ったる・・と言えばやはり芳賀さんバジルでしょう。彼の小ワルな雰囲気はピッタリですし、デビュー川村さんとの２人のペアリングを、たぶん新国立劇場で流れていた、あの（WEBでも紹介された）インタビュービデオを観てからだと思いますが、とても楽しみにしておりました。やっとその日

　■スタッフ

　　　【振　付】マリウス・プティパ／アレクサンドル・ゴルスキー

　　　【改訂振付】アレクセイ・ファジェーチェフ

　　　【作　曲】レオン・ミンクス

　　　【指　揮】アレクセイ・バクラン

　　　【舞台装置・衣裳】ヴャチェスラフ・オークネフ

　　　【照　明】梶 孝三

　　　【管弦楽】東京フィルハーモニー交響楽団

　■キャスト

　　　【キトリ（ドゥルシネア姫）】　川村真樹

　　　【バジル】　芳賀 望

　　　【ドン・キホーテ】　市川　透　

　　　【サンチョ・パンサ】 吉本泰久　

　　　【ガマーシュ】　澤田展生

　　　【街の踊り子】　西川貴子　

　　　【エスパーダ】　マイレン・トレウバエフ

　　　【キトリの友達（ジュアニッタ）】　遠藤睦子　

　　　【キトリの友達（ピッキリア）】　西山裕子　

　　　【メルセデス】　湯川麻美子　

　　　【ギターの踊り】　楠元郁子　

　　　【ジプシーの頭目】小口邦明

　　　【二人のジプシー】　八幡顕光　福田圭吾　

　　　【森の女王】　厚木三杏　

　　　【キューピッド】　高橋有里　

　　　【ボレロ】　湯川麻美子　マイレン・トレウバエフ

　　　【第1ヴァリエーション】　寺島まゆみ　

　　　【第2ヴァリエーション】　さいとう美帆　

　ライモンダ、オデット&オディール、オーロラ、ドン・キホーテでは森の王女とジュアニタ、その他やはりクラシックなバレエステップが美しいかたですが、今回はキトリ・・アイコンタクトによるカジュアル感が、また勢いをどこまで出せるのか楽しみでした。おっとりしてて、あの "きれ" が出せるのか？・・　など。　インタビュービデオで言ってた事は、１幕が役柄を定義する上でとても大事だし、人物が揃いスペインの１風景を表現できる事、またカラーの違う役柄を楽しみにして下さい・・・との（期待の持てる）コメントでした。　結果から言うと、今回見事キトリも彼女自身のリパートリーの中に入ったようですね。もちろん会場の拍手、ブラボーが証明してられていました。この舞台に立ち会えた事は、とても嬉しく思います。　川村真樹さんのキトリは意外と、ライモンダより良いかも知れない・・・がわたしの最初の印象です。あっでも、もちろんそんな事はないです。彼女の巧さがそう思われたに違いありません。わたしキュとした川村さんの口元が好きなのですね♪　キトリでは口を結び、バジルの気を引くシーンが何度かあり、また表情を前面に出します。　ロレンツォに両手で抱えられるシーンは、人形のふりをしたスワニルダの様に、可愛く、嫌な事ではそれなりの顔をし、さり気無い流し目を使い分けている様は、デビューと言うには余りにも勿体ないですし、今までのキャスティングが、「適正を無視したミス」としか思えません。　新国立劇場での役柄、役割と、主役級団員それぞれのストーリー作りは判らなくもないのですが、やっぱり今日の舞台を観てしまうと・・そう言わざろうえませんね。

　ドン・キホーテ前２回は長瀬さんでしたが、今日は市川さん。やっぱり雰囲気違うな・・。長瀬さんは行ってしまっている老紳士。今日の市川さんは行ってしまってない紳士です。以外ですが、どちらも素敵。好き嫌いでは当然順番は付きますが、意味がありません。もちろんこれもあり。キホーテは森のシーンに違いが大きかったように思います。長瀬さんはあくまで夢・夢・夢。でも市川さんは、夢・現実・現実程度に、以外と有機的な人間くさい感覚です。名前は夢のシーンですが、人間キホーテは、自身の夢の中で実在。　この解釈素敵かもしれません。キューピッド、ドゥルシネア姫、森の女王はもちろん夢の創造物。（子供たちもですが、）今日は３階席からの鑑賞で、あの暗転シーンがとても美しい夢舞台に見えた事に感激しております。（前２回は１階席前席なので、目を一瞬細めないと光量に耐えれません）　ガマーシュ澤田さんは、やっぱり今日も影が薄いし、キャラが弱すぎるように感じますね。これが新国流だったらしょうがありませんが。

　１幕での一番の盛り上がりは、やはり芳賀さんの片手リフトに奇麗に乗りきった（こっと笑顔の）川村さんの手の使い方でしょう♪　（２回ともタンバリンふりふりです）　山本＆ひろみペアでは、楽曲の小節に合わせてだった、間の取り方は、芳賀バジルでは、オレに合わせろ！です。　でもバクランさんはさすが、芳賀さんをきちんとみており、それぞれの音に気持ち良くのっておりました。　それも２回とも♪

　もちろん忘れてならないのが、”生まれつきのエスパーダ”　マイレンさんです。２幕居酒屋も含めて、なんてカッコ良いのでしょうか。　やっぱり彼の日は観ておくべきだったと・・今更ながら後悔です。Getした役。今日の川村さんもそうですが、ダンサーの一生懸命になっている姿に感動が勝手に付いてきます。ほんとう彼は「評価してください」とインタビュービデオで言っておられましたが、初回生舞台は一度しかありあませんし、彼を逃したのは不覚としか言いようがありません。　（ってデビューとはにわかに思っておりませんでした。）

　森の王女、キューピッドはやはり初回の美帆さん、堀口さんのステップの美しさには及んでおりません。感覚的ですが森の王女役での厚木さんは固い印象です。それにしても今日も美しかったのは、メルセデスの湯川さん、ギターの踊りの楠元さん・・何度観てもうっとりします。　また３幕第1ヴァリ、第2ヴァリの２人（まゆみさん、美帆さん）は本当に安定しておりますね♪

アレクセイ・バクランさんは今日も情熱的なタクト捌きです。またまた、鼻息荒く振ってられたと思います。（今日は３Fなので聞こえませんが）

川村さん、おめでとうございます

とても楽しむ事ができましたし、あの会場での拍手は、川村さんキトリが満足を得られた事と思います

ありがとうございます

さてこれで新国ドン・キホーテは終了です。

いよいよ１０月からバレエ公演が多くなりますが、インフルエンザにかからない様にしないと！